XXI əsrin tənisi alqoritmi: koreoqrafın alətindən sovbetçi və kritike

XXI əsrin tənisi alqoritmi ifadəsi metaforadan (klassik baletdə qədim sıra) həqiqi kompüter alqoritmlərinin istifadəsinə qədər inkişaf etmişdir: horeografiyanın yaradılması, analizi və ifası üçün. Bu, performans, riyaziyyat və sintetik intellektin sərhəddində yeni multidisiplin təkamül sahəsi yaratdı, kod yalnız alət deyil, həm də sovbetçi, tənisləyənin vücudu isə digital və fiziki arasında keçid növü kimi işləyir.

1. Alqoritm kimi yaradıcı alət: yeni horeografiyanın yaradılması

Modern horeoqraflar alqoritmik sistemləri yaradıcı qızğınlıqdan keçmək, görməzlikli patternlər axtarmaq və kompozisiya dilini genişlətmək üçün istifadə edirlər.

Genetik horeografiya: Horeoqraflar, məsələn Wayne McGregor (Random Dance kompaniyası) kimi, tənisi vücudun, əsas hərəkətlərin və onların kombinasiya qaydalarının daxil edildiyi proqramlar (məsələn, DanceForms və ya təkəbbəl alqoritmlər) istifadə edirlər. Alqoritm minlərlə variant yaratır və horeoqraf ən maraqlılarını seçir. Bu, horeoqrafın rolu «inventoru»dan «mətnin qurucusu»ya keçir, o, maşina tərəfindən yaradılmış məlumat massivləri ilə işləyir.

Stokastik və fraktal modellər: Qəza teorisi, təbiət prosesləri (bitki qalxması, qaraquşların hərəkəti) və riyazi fraktallara əsaslanan alqoritmlər çətin, öz-özlə özünə qurulan kompozisiyalar yaradır. Troika Rumpfın «Ağac birlikləri» səhnəsi bu alqoritmlərə əsaslanır, o, qaraquşların hərəkətini simulyasiya edir, hər bir tənisləyən sadə yerli qaydalara əsaslanır, bu da ümumi, görsənilərən, nəzərsiz qayda yaratır.

Məsələ: Akram Xanın «Yaşayır arxiv» layihəsi. Burada alqoritmlər maşın öyrənməsi arxiv səhnələrini (məsələn, Michael Jackson və Sylvie Guillem) təhlil edir və onların stili ilə ilhamlandırılmış yeni hərəkətlər təklif edir, mədəniyyət qalması ilə gələcək arasında dialoq yaradır.

2. Alqoritm kimi yoldaş: interaktiv sistemlər və motion capture

Burada alqoritm real vaxtda tənisləyənin hərəkətlərinə cavab verir, immersiv mühit yaratır və digər media idarə edir.

Reaktiv vizualizasiya və səs: Adam Benjamin və Claudia Hughsun səhnələrində tənisi üzərində quraşdırılmış sensorlar (akselerometrlər, giroskopylar) və Kinect kimi sistemlər tənisinin hərəkət parametrlərini (sərmət, amplituda, impuls) oxuyur. Alqoritmlər bu məlumatları generativ qrafikə və səs partiturasına çevirir. Tənisi həqiqətən olaraq vizual seriyə və saundskeyp yaradır. Tənisi proqramlaşdırma aləti kimi işləyir.

Cənubat və artıqlıq: Motion capture texnologiyaları (məsələn, Gideon Obarzanek layihələri) tənisləyənin təqdim olunmuş digital avatara yaratmağa imkan verir. Alqoritmlər sonra bu avatara hərəkətlərini fiziki dünyanın qanunlarına tabe etməklə (sıxış, uçuş, parçalanma) dəyişdirə bilər, bu isə həyativ vücud üçün mümkün deyil. AR səhnələrində izləyicilər, gözəlliklərlə, həyativ tənisləyənlərə yaxın alqoritmik olaraq yaradılmış «dublər» və ya fantastik varlıqları görməyə bilərlər.

İlginli fakt: 2009-cu ildə horeoqraf Frederik Vanderveken «Gráinne» səhnəsini yaradıb, tənisləyən qadın virtual agentlə dialoqda hərəkət edirdi, bu agentin davranışı onun əvvəlki repertuarı üzərində təlim edilmiş sinir şəbəkəsi tərəfindən idarə edilirdi. Bu, İntellektin səhnədə tam layiqiyyət qazanmış ilk hallarından biri idi.

3. Alqoritm kimi analitik və arxivçi: kritika və qoruma

Alqoritmlər tənisinin obyektiv analizi üçün istifadə edilir, bu da təhsil, kritika və konservasiya yanaşlarını dəyişir.

Məkan analizinin laboratoriyası: Laban Movement Analysis (LMA) kimi sistemlər, kompüter vizualiyasının alqoritmləri (OpenPose, DeepLabCut) ilə oçarılaraq, tənisi texnikasının mikro analizini aparır, unikal hərəkət «imzalarını» aşkar edir və hətta traumaların riskini diaqnozlaşdırır. Bu, intuytiv sənəti empirik elminə çevirir.

Cəmiyyət arxivləri və semantik axtarış: «WhoLoDancE» (Avropa) layihəsi alqoritmlər istifadə edir, 3D hərəkət kitabxanası yaradır. İzləyici arxivdə adına deyil, açıqlamaya (məsələn, atlayaraq dövrələmə) və ya çəkilmiş siluetə görə axtarış apara bilər. Alqoritmlər arxivdəki fərqli qeydlərdə oxşar hissələri tapır. Bu, tənisi tarixinin öyrənilməsini inkişaf etdirir.

Alqoritmik kritika: Forking Room qrupunun «Choreographic Language Agent» kimi pilot layihələri, yalnız hərəkətləri yaratmaq deyil, həm də onlara kritik qiymət verən, strukturu açığa çıxaran, klişələri aşkar edən İntellekt yaratmağa çalışır. Bu, estetik hüdsün xarakterini suallandırır.

4. Fəlsəfi və sosial təhlükələr: kim müəllifdir?

Alqoritmlərin tətbiqi dərin suallar doğurur:

Müəlliflik: Horeografiya İntellektin minlərlə ifaçının məlumatlarına əsaslanaraq yaradıldıqda, hüquq kimə məxsusdur? Məlumatları təqdim edən tənisləyənə, proqramistə və ya qurucu horeoqrafa?

«Vücudun dekvalifikasiyası»: Hərəkətin optimallaşdırılması alqoritmlə tətbiqi vücudun unikal insan həssaslığını, xəta və duygusal hərəkətlərini itirməyə apardır mı? Yeni, postinsan vücudu doğurur mu?

Biopolitika və nəzarət: Hərəkət analizi alqoritmləri, təkmillik üçün istifadə edilə bilər (məsələn, idman və istehsalda) və fiziki nəzarətə tabe etməyə, «mükəmməl» və effektiv, yəni məhdudlaşdırıcı vəziyyətə tabe olan vücudu təmin edə bilər.

Elmi kontekst: Fransız filosofu Katrin Malabu «plastiklik» ifadəsini təqdim edir, bu ifadə formanın transformasiya qabiliyyətini təşkil edir. Alqoritmik tənisi bu plastikliyi absolute edir, vücudu sübuta çıxarılmış kombinasiya imkanlarının diktatını qəbul edən sübuta çıxarılmış materiala çevirir. Lakin paradoks yaranır: kod tərəfindən qoyulmuş maksimal variantlılıq, yeni məhdudlaşdırıcıya çevrilib, filosofu Yorj Batayın fikrincə, sanatın mənasını təmsil edən nəzərsiz hərəkəti istisna edərək, yeni məhdudlaşdırıcıya çevrilib.

Qapanış: Yeni horeosoft

XXI əsrin tənisi alqoritmi artıq sadəcə metron və qeyd deyil. Bu, sovbetçi, mühit, analitik və təhlükədir. O, organik və sintetik, intuytiv və hesablama, sənət və elmin sərhədlərini qarışdırır. Ən perspektivli praktikalar alqoritmi insan yaradıcılığının əvəzinə deyil, "ağıllı aynə" kimi görməyə çalışırlar, o, bizim tənisi xüsusiyyətlərimizi təkrar edir, onları yeni bir baxışdan göstərir. Gələcək, əslində, "həyativ" tənisi ilə "mərhum" kodun qarşılıqlı müqayisəsində deyil, onların simbiyozunda yatıyor, alqoritmin horeoqrafın palitrasını genişləndirməsi və horeoqrafın alqoritmi xəyali, şum və "insanlıq" tərəfindən qiymətləndirmək üçün təlim edən simbiyozda yatıyor. Tənisi, bioloji və digital intellektin dialoqu üçün poligon olur, burada vücut sonuncu və ən çətin argument kimi qalır.

Постоянный адрес данной публикации: