Zaha Hadid və onun memarlıqda qədimliyi: dekonstruksiya, parametrizm və yeni plastika

Zaha Hadid (1950-2016) — yalnız tanınmış memar deyil, həmçinin XX əsrin memarlıq modernizminin ilkin qırğını simvola çevirən və yeni estetik və texnoloji paradigma qurğusu təsdiq edən bir obrazdır. Onun qədimliyi müstəqil binələrin yaratdığı sərhədlər qədərdir; o, formanın dilinin, layihələnmə metodologiyasının və məkanın fəlsəfəsinin transformasiyasının sahəsində yerləşir.

Teorik mənşələr: sovet avangardından dekonstruksiyaya

Bagdadda anadan olan və Londonda Memarlıq Assosiasiyasında təhsil alan Hadid, iki mühüm qaynaqların təsirində formalaşmışdır:

Rus supermatizmi və konstruktivizm (Kasimir Malieç, Vladimir Tatlin). O, onlardan dinamik geometriyanın ideyasını miras qəbul etmişdir, formalar hava daşınır, memarlıq, skulptura və rəsm arasındakı sərhədləri qarışdırır. Onun erkən işləri nə qədər də çərçivəli kompozisiyalar, xətlər və səthlərin «dəyişən qəzəl»sidir.

Dekonstruksiya (Cak Derida) və memarlıqda dekonstruktivizm. Hadid ilk nəsli dekonstruktivistlərdən biri idi, o, bütövlüklüyün, statiklıqlığın və açıq strukturun logikasını rədd edirdi. Onun memarlıقی — bu, istənilən stabil, daşınan, deformasiya edilmiş və çətinliyi tədqiq etməkdir.

Əsas konsept: «Buzun qarşılıqlı təsiri» — metafor, onun formaya yanaşmasının təsviri olub, bu, kontekstual qüvvələrin (hava, cərəyan, insanların hərəkəti) təsirində deformasiya oluna bilən, lakin struktur bütövlüyünü qoruyan bir şey kimi təsvir edir.

Parametrizm kimi metodoloji inqilab

Hadid yalnız futuristik formaların müəllifi deyil, həmçinin parametrizasiya layihələnməsinin geniş praktikasında tətbiqinin pioneri idi. Onun bürosu, Zaha Hadid Architects (ZHA), Patrik Şumaxer rəhbərliyi altında sabit ölçülü çərçivəli rəsmlərdən istifadə etməkdən çıxaraq, çətin alqoritmik model istifadə etməyə başladı.

Parametrizmin mənası: Layihənin hamı elementləri (form, struktur, mühəndislik sistemləri) parametrlər və münasibliklərlə birlikdə bağlıdır. Bir parametrin (məsələn, günəşin açıqlığı və qəfəl yüklənməsi) dəyişməsi, cəldən cəldə modelin bütünlüyünü yenidən hesablamaya çəkər. Bu, ən çətin formaları layihələtməyə imkan vermişdir, bu da tədriciyyətli metodlarla təsvir edilə bilməz.

Məsələ — 2012-ci ildə Bakıda qurulan Geydar Aliyev Mərkəzi. Onun sərbəst, landşaftla birləşən, düzbucaqlı qüllələr və sütunlar olmayan qələbəli formaları, parametrizasiya modelinin doğrudan nəticəsidir. Hər bir xətt hesablanmışdır, fasadın hər bir paneli unikaldır, lakin hamı bir matematik logikaya tabe olub.

Məzmunatlı qədimlikdə mövcud olan mövzular

Sərbəstlik və axış. Modernizmin qatılıqlı qatılıqlığını tərk edərək, organik, «tabii» xətlərə üstünlük verir. Hadidın binələri çox vaxt çay daşları, qum daşları, qar daşları kimi müqayisə olunur.

Dematrizasiya və sərtlik. İnşaat materialının ağırlığını öyrənmək məqsədi ilə. Çətərlər və divarlar birləşir, interiör interiərlə birləşir, böyük qurğular vizual olaraq asılı halda görünür. Roma (2009) National Art Museum XX əsr (MAXXI) — «axış edən» qara beton qəfəllərindən ibarət labirint, statik binanın içində hərəkət hissi yaratır.

Urbanistik kontekst kimi qüvvə sahəsi. Onun binələrinin formaları çox vaxt şəhər mühitinin gizli qüvvələrinin nəticəsi kimi görünür — trafik, peşəkar axınları, yaxınlıq binələri. 2011-ci ildə Hong Kongda qurulan Klayrent Dağının qülləsi — dağ rəsəmlərinə uyğun horizontal xətlərə malik yaşayış kompleksi.

Landşaft və memarlıqın birləşməsi. Onun tikintiləri yeri üzərində qoyulmur, həmçinin onun üzərindən qalxır və onun davamı olur. 2011-ci ildə Londonda qurulan XX əsr Olimpiadası su nümayişləri mərkəzi — dalğa formasına malik, çay peyzajına uyğun.

Texnoloji irs və memarlıq sənayesinə təsiri

Hadid memarlıq sənayesinin onun təsəvvürünə uyğunlaşmasına məcbur etdi.

Cəmiyyətli istehsalat: Çətin formaların tələbləri cəmiyyətli modelinq (BIM) və fasad elementləri və qurğuların robotlaşdırılmış istehsalat texnologiyalarının inkişafına tələb edirdi. Onun bürosu bu texnologiyanın tətbiqi üçün laboratoriya kimi işləyirdi.

Mühəndislik inovasiyaları. Onun layihələrinin həyata keçirilməsi mühəndisləri beton, stali qəfəllər və şüşələrin sahəsində yeni həllər yaratmağa ittiham edirdi. 2022-ci il Dünya Çempionatına qədər Qatarın «Al-Vakra» stadionu, qədim avariya qayıqlarının formalarına ilham vermişdir, bu da mühəndislik ziyafətindən keçir.

İnkişaf və ziddiyyətlər

Hadidin əsərləri çox vaxt:

İnsanlara yanaşma və qiymətli qiymətli. Onun memarlıq abidələri tarixi mühitə xəyrli ola bilər (Vilniusun tarixi mərkəzdəki layihə haqqında mübahisələr).

Formanın funksiyasını tərk etmək. Bəzi interiör qurğular praktikiyyətə xəyrli hesab olunur.

Ənənəvi rejimlərlə (Azərbaycan, Qatar, Çin) əlaqəsi, o, memarlığını qüdrət və modernlik simvolu kimi istifadə edirlər.

Ancaq bu «təhlükəliyyət» onun məzmunu idi: o, təqibçiləri və profesionalları yenidən məkanı görməyə və hiss etməyə məcbur etdi.

Qapanış: memar kimi texnoloji estetikanın vizioneri

Zaha Hadid iki mərhələli inqilab etdi: vizual və texnoloji. O, ən cəsarətli, nəinki fantastik obrazların beton, şüşə və çelikkə çevrilməsinin mümkün olduğunu sübut etdi, memar, riyaziyyat və hesablama qüvvələrinin ittifaqı ilə.

Onun əsas qədimliyi yeni çətinliyin qəbul edilməsidir. O, memarlıqın funksional tələblərə sadə cavab deyil, çətin, dinamik, duygusal olaraq yüklənmiş sistem kimi göstərdi, bu da şəhərin və onun insanlarının təsvirini dəyişdirir. Hadidin ölümündən sonra memarlıq artıq sadə «qəfəl» deyil, sənət təcrübəsinin tanınmış sahəsi kimi qəbul edilməz oldu; o, sənət, el və texnologiyaların kəsişməsində yerləşir.

Onun irsi yalnız onun ikona binələrindən ibarət deyil, həmçinin parametrizasiya dizaynının yayılması, cəmiyyətli istehsalat metodlarının yayılması və alqoritmik formayla işləmək olaraq normallaşmış yeni nəsli memarlar tərəfindən dəstəklənir. Zaha Hadid memarlıqın ontologiyasını genişləndirdi, onu inşaat işlərindən maddə, məkan və hesablama imkanlarının tədqiqinə çevirdi. O, deyil ki, yalnız binələr yaratdı, həmçinin yeni realitiyə yaratdı, bu realitiyədə memarlıq plastik ifadəsinin ən böyük azadlığını tapdı.

Постоянный адрес данной публикации: