«Çarlcas Dikkensns Hayatı» Jon Foster: bioqrafiya, agiografiya və məntiqi irsinin institutsionalizasiyası arasında

İntroduksiya: İlk bioqrafi kimi mifin memarı

Jon Foster tərəfindən yazılmış üç cilddən ibarət bioqrafiya «Çarlcas Dikkensns Hayatı» (The Life of Charles Dickens, 1872-1874), onun yaxın dostu və ruhbanı olan Jon Foster tərəfindən yazılmışdır. Bu əsər yalnız Dikkensnsin böyük yazıçının ilk həyətşünaslığı deyil, həm də Viktoriya dövrü və sonrakı dövr üçün onun kanonik təsvirinin qurulmasında mühüm mədəni aktdır. Bu əsər, materiallara (məktublar, günlük qeydlər, layihələr, şəxsi müsahibələr) çox böyük dərəcədə çıxış qazanmış unikal bir işdir. Bu iş həm də müxtəlif funksiyaları yerinə yetirirdi: sənədli şahidliyi, ölümündən sonra mərhumata, şöhrətin nəzarətində olan alət və onların dostluğunun ədəbi abidəsi. Onun təhlili, milli qəhrəmanın təsvirinin formalaşması və kanonlaşması haqqında aydınlaşdırır.

1. Unikal mənbə: müstəqil çıxış haqqı və metodologiya

Jon Foster çox qədim hüquqlar və resurslara sahib idi:

Müstəqil çıxış haqqı. Dikkensns Jon Fosterı öz yazıçı ruhbanı təyin etmiş, ona bütün əsərlərini, düzəlişlərini, işlərini və şəxsi məktublarını (sonuncusu Jon Foster tərəfindən məxfi həyatı qorumaq məqsədilə dağıdılmışdır) vermişdir. O, yaratıcı prosesin, maliyyə və çox saylı şəxsi dramların hamısını bilən yeganə adam idi. O, həm də yazıçı, həm də qəzetçi idi, bu da işin qüvvəsi və zəifliyi idi.

«Dokumental bioqrafiya» metodologiyası. Jon Foster birinci dəfə ingiltərədə bioqrafiya yazan şəxs kimi yazıçının məktubları və günlük qeydlərindən geniş qitə istifadə etmişdir, yazıçının özünə özünə autobiografiya kimi yaratmışdır. Bu, mətnə müəyyən bir əhəmiyyət vermişdir, lakin bu da bioqrafiya üzərində böyük hakimiyyət vermişdir — o, nə citat etməli, nə tərk etməli seçmişdir.

Şəxsi şahid. Əksər təsvir edilmiş hadisələrin (yazıçı qələmlərinə qədər və ailəvi çəkişmələrə qədər) iştirakçısı və ya təqdim edici olaraq, Jon Foster işi içindən yazırdı, bu da qüvvə və zəiflik idi.

2. Təsvirin qurmağı: «qəlların dostu» və yazıçı titanı

Jon Foster mənasız bir təsvir qurmağı həddən artıq nəzərdə tutur, bu da onilliklər boyu kanonik olmuşdur:

Qara cəhətlərinin qeyd olunmaması. Bioqrafiya Dikkensnsin son illərinin ən ağır epizodunu — onun gənc aktrisa Ellen Teran ilə qarşılıqlı münasibətlərini tamamilə tərk edir. Jon Foster bu məsələ ilə əlaqədar olan hər hansı sənədləri dağıdıb, xanım Kətрин ilə münasibətinin qırılması haqqında xarakterlərin əşqiyyətli olmasının nəticəsi olduğunu təqdim etmişdir, deyil ki, yeni bir sevgi ilə bağlıdır.

Qədərli xarakterlərin yumşatılması. Növrəli, təzyiqli, zaman zaman despotik və maniyakal bir işəgər olan Dikkensns Jon Foster tərəfindən «sünbəl xarakteri» kimi təsvir edilir, o, ruhla çəkişmələri qələbə qazanır. Onun melankoliyası, krizisləri və ekzentrikliyi nəzərdən keçirilmişdir.

Sosial xidmətə diqqət. Jon Foster, Dikkensnsin liberal fikirlərini paylaşan bir insan, onun «qəlların mübarizəçisi», humanist və cəmiyyət təmiratçısı rolu ilə diqqət çəkir. Bu, cəmiyyət təhlükəsizliyində Dikkensnsin filantrop və «qəlların dostu» təsvirini qələmə gətirmişdir.

İnkişaf prosesi kimi qüvvənin qəlibi. Jon Foster, yazıçıların romanlarının üzərində işləməni detallı, nəinki addım addım təsvir edir, həm də mükəmməl yazıçı titanı kimi təsvir edir, kiçiklər qələbə qazanır. Bu, şübhələr, yazıçıların məğrurğu və redaktorların müdaxilələri (o cümlədən özünün) örtülür.

3. Struktura və məzmun xüsusiyyətləri

Kompozisiya: Bioqrafiya klassik tarixi hərəkətə uyğun gəlir: uşaqlıq və gənclik (fabaqayır işlərin zərərləri üzərində diqqət), erkən uğur, yüksəliş, qəbul edilmiş oxunmalar, ölüm. Fərdi başlıqlar hər bir böyük əsərin yaradılma tarixinə həsr edilmişdir.

Əsas epizod — fabaqayır işlər tarixi. Həmin epizod, Dikkensnsin qələbəsizliyinə aid olan ən ağır epizod kimi, o, ilk dəfə açıqladı, ki, o, xanımına dəyir ki, bu hadisə haqqında danışmağa qədər deyil. Jon Foster onu yazıçının gücünün və məhəbbətinin mənbəyi kimi təqdim edir, bu da yazıçının sosial xarakterinin əsasını qoyur. Bu, Dikkensnsin mifinin əsas elementi olmuşdur.

Qəbul edilmiş oxunmaların apologiyası. Jon Foster, özü özü Dikkensnsin çəkinmiş gəzintilərinin qarşısında duran bir adam kimi, bioqrafiyasında onları xalqla doğrudan əlaqə qurmaq missiyası kimi təqdim edir, onların ticarətli tərəfini və həkimlər tərəfindən qeyd olunmuş zərərlərini maskirləyir.

4. Jon Fosterın bioqrafiyasının şikayətləri və «boşluqları»

HALA MODERNİSTLƏR VƏ SONRADAN İSTİDAGLARIN QAYD EDİB:

«Rəsmi» xarakter. Əsər ailə və tərəfdaşların təsdiqi ilə verilmiş olaraq qəbul edilmişdir. Qəzetçilər (məsələn, Cörgc Henri Lüis) onun «qızılır» və psixoloji tənqidi olmayan monumental xarakterini qeyd edirlər.

Ötürülmələr və cenzura. Teran ilə münasibətlər kimi, çox saylı münaqişələr (məsələn, Tekker ilə qarşıdurma) və ailə münasibətləri (məsələn, boşanma) qeyd olunmur.

Yaratıcılığın təhlili olmaması. Jon Foster yazıçı kritiki deyil. O, əvvələdən qeydçi, sonradan isə analitikdir. Yaratıcılığın məntiqi, poeziyası və əsərlərinin mədəni kontekstdəki əlaqəsi qeyd olunmur.

Əsl dostun subyektivliyi. Ovqatın qəhrəmanlığına qarşı çıxış edən açıq olaraq qəbul edilmişdir, bu da obyektiv qiymətləndirməni istisna edir. Onlar arasındakı münaqişələr (məsələn, Collin ilə) qeyd olunmur.

5. Tarixi əhəmiyyət və irs

Hamıçının qeyd etdiyi kimi, Jon Fosterın əsərinin qiyməti çox qədimdir:

Unudulmaz mənbə. Sonrakı bioqraflar üçün bu əsər əsas sənəd kolleksiyası olaraq qalır, çox saylı materiallar (Jon Foster tərəfindən qitələnən məktublar) sonradan itirilmişdir.

Kanonun qurulması. Jon Foster faktiki olaraq, Dikkensnsin həyatında nə əhəmiyyətli olduğunu müəyyən etmişdir, diqqətlərə çəkmişdir: uşaqlıq zərərləri, titaniq iş, cəmiyyət məsuliyyəti, dostluq. Bu bioqrafiyanın quruluşu hələ də istifadə olunur.

Şöhrətin qorunması. Viktoriya dövründə, qədim moral qaydalarla, Jon Fosterın bioqrafiyası yazıçı haqqında «təhlükəsiz» və qəbul edilmiş bir təsvir yaratmışdır, onu skandallardan və şayiətlərdən qoruyub saxlamışdır.

“İzahedici” bioqrafiyanın qələbəsi. Onun qələmə gətirdiyi lakırdar xarakteri XX əsrin sonunda “izahedici” bioqrafiyaların yaranmasına səbəb olmuşdur (məsələn, Edgar Johnson və daha sonra Fred Kaplan), onların hədəfi “həqiqi”, çətlikli və müasir Dikkensnsi göstərməkdir.

Qapanış: Dövrə uyğun abidə

Jon Fosterın “Çarlcas Dikkensnsin Hayatı” bu mövcud bioqrafiya deyil, dost və iş yoldaşı tərəfindən qoyulmuş yazıçı abidəsidir. Bu, öz dövrünə uyğun bir məhsuldur, bu dövrdə böyük insanların idealizasiyası, işəgərliyin kultu və şəxsi həyatın müzakirəsində qədərli cəhətliyyət xüsusiyyətlərindən istifadə edilmişdir. Jon Foster öz əsas missiyasını yerinə yetirmişdir: o, Dikkensnsin irsinin institutsionalizasiyasını həyata keçirmişdir, populyar yazıçıdan milli qəhrəman kimi çevirmişdir və qarşısına qoyulmuş qaydaları qoruyub saxlamışdır.

Beləliklə, Jon Fosterın kitabı həqiqətin sonuncu instansiyası deyil, Dikkensnsin haqqında ilk mifdir, ki, hər hansı bir ciddi tədqiqatın başlanğıcında durur. O, dialektik bir birləşmədir: bir tərəfdən müəyyən edilməmiş mənbə kimi, digər tərəfdən həm də “qızılır” monolitin əsas obyektidir, ki, hər hansı birinə dəyir ki, həqiqi, çətlikli, qəhrəman və mükəmməlsiz insanı görmək istəyir. Onun ən qiymətli xüsusiyyəti bu: o, yalnız Dikkensnsin həyatını, həm də Viktoriya cəmiyyətinin qəbul edilmiş və istənilən sərhədlərini qeyd edir.

Permanent link to this publication: