Haım Sutin və Albert Barnes: qəhrəman və peyğəmbər, o cütlüyü dəyişən qədər

İntroduksiya: rəssamın qədərində bir mərhələ

1922–1923-cü illərdə ABŞ kolleksioneri və məcenatı Albert Barnes (1872–1951) ilə qarşılaşma Haim Sutin (1893–1943) üçün qədər dəyərli bir hadisə olub, o, onu nəinki qəribəliyyətdən xilas etmiş, həm də unudulmasına son qoymuşdur. Bu ittifaq, klassik bir nümunə kimi, bir insanın vəliyyət, tərz və mali imkanları bir gəninin yalnız dəstəkləmək və onu geniş tanınma sahəsinə çıxarmaq, uzun müddət qaranlıqda qalmış bir gənini dəstəkləməyə qədər gələ biləcəyini göstərir. Onların münasibətləri sadə bir alış-veriş hadisəsindən çıxaraq, tanınma, dəstəkləmə və strateji olaraq rəssamlıq əhəmiyyətinin formalaşdırılmasına aid bir mövzuya çevrilir.

Albert Barnes: yenilikçi kolleksioner

Barnsın təsirinin ölçüsünü anlamaq üçün oğru olanı bilmək lazımdır. «Argiro» antisepsiki icad edərək qazanılan maliyyə ilə zəngin olan o, yalnız bir sənət nümayəndəsi deyil, həm də tutkulu, müstəqil və çox vaxt skandallı bir sənət teoriyası şəxsidir. Yanaşması radikal idi:

Modernlik üzrə fokus: Amerikan nuyorishlərinin konservativ tərzinə zidd, o, modern fransız rəssamlarının əsərlərini – Rənua, Sisann, Matiss, Pikassonun əsərlərini alırdı.

Pedagogik missiya: O, 1922-ci ildə Meryon (Filadelfiyanın qəsəbəsi) Fonds Baransa yaratdı, bu fondu yalnız bir elit üçün bir muzey kimi deyil, əvvəlcə işçilər və tələbələr üçün bir təhsil müəssisəsi kimi yaratdı, burada sənət əsərləri onun özünəməxsus, intuiyinə əsaslanan birləşmə prinsiplərə görə qoyulurdu, deyil ki, tarixi sırasına görə.

Özgəliyi və qarşıdurma: Barans sənət təhsilinin istehsalçısını, muzeyləri və kritikləri tənqid edirdi. Onun qərarları kişilərə və nəzəriyyələrə əsaslanırdı.

«Sutinin açılması»: 1923-cü il

1922–1923-cü illərdə Barans, Modilyani əsərlərini toplayan, bir dəfə Parisə gəldi. Onun diqqətini Sutina onun agenti, parizli müəssisə Pól Qiyoam, ya da daha romantik versiyaya görə, Modilyani bir neçə il əvvəl Baransın özünə Sutina haqqında danışmışdı. Hər halda, Barans Sutina məskənində, Sank-Gotar küçəsindəki zəif atölyəsini ziyarət etdi. O, orada gördüyü – çoxlu sayda boş çərçivə, məşhur «tuşlar», qıvılcımlı intensivliklə yazılmış portretlər – onun üzərində qarışıq təsir yaradıb. Barans, ifadə gücünə və emosional güclə maraqlanaraq, Sutini Rəmbrant və Qoqi ilə bir səviyyədə bir gəni kimi təhlil edib.

Böyük alış-veriş: maliyyə və simvolik xilas

Baransın qərarı anında və böyük ölçüdə idi. O, Sutindən birlikdə 50 (bəzi mənbələrə görə 100) əsər alıb – praktiki olaraq atölyədə olan hər şeyi. Ticarətın qiyməti müxtəlif qiymətlər ilə qiymalanır (3 000-dən 30 000 frangə qədər), ancaq Sutina, ki, öncədən çox vaxt qəribəliyyətə düşmüş və çox vaxt sənət satıcıları ilə ödəniş aparıb, bu məbləğ bir sərvət idi. Bir gün onun hesabında maliyyəli bir dəyişiklik baş verdi və o, nəinki qəribəliyyətdən xilas olub, həm də maliyyə hesabında zəngin bir insan oldu.

Psixoloji təsir: Baransın alış-verişi, onun çox qəzəblidir və təkərrüral olan Sutina, onun 10 ilə yaxın gözləydiyi müəyyən bir tanınma hadisəsi oldu. Bu, onun özünə inamını gücləndirdi.

Praktiki nəticələr: O, daha yaxşı bir atölyəyə köçməyə, keyfiyyətli materiallar almağa, model əldə etməyə və hətta Leopolod Zborovski (o, Modilyaniyə də məşvərət edən şəxs) kimi bir patrona sahib olmağa imkan tapdı.

Barns kolleksiyası kimi «Sutin muzeyi»

Barns yalnız əsərləri almadı — o, Sutini öz kolleksiyasının mərkəzi rəssamı elan etdi, onu Matiss və Sisann ilə bir sıra qoydu. Bugün Barns Fondu dünyada Sutina ən böyük toplusuna sahibdir – 20-dən çox rəssamlıq əsəri və çoxlu sayda rəsm. Onlar arasında:

«Suya daxil olan qadın» (təxminən 1931)

«Qonaqxana xadimi» (təxminən 1927)

«Konfetçi» (təxminən 1922-1923)

«Səbətli natürmort» (təxminən 1916)

«Chartre pейзajı» (təxminən 1934)

Barns onları təmiz hesablamalarla qoyurdu, misal olaraq, El Greko və qədim ustalarla birlikdə, onların ənənəvi traddiyə ilə əlaqəsini qeyd edirdi. ABŞ tələbələri üçün, ilk dəfə Avropa modernizmini açılan amerikan tələbələri, Sutini Barans vasitəsi ilə ən böyük açılışlardan biri olub.

«Məhəbbətçi – rəssam» münasibətləri: məsafə və ünsiyyət

Bəzi məcenatlardan fərqli olaraq, Barans Sutina rəssamlığını təsir altına almağa çalışmırdı, o, ona mövzular və tərz təklif etməyə çalışmırdı. O, müəyyən olmuş bir ustaya alıb, onun özgəliyini tərəqqip etdi. Onların münasibətləri yaxın dostluq olmur, ancaq bir-birinə ünsiyyət edilib. Barans Sutina sonrakı illərdə də yeni əsərlər alırdı və onun üçün sabit gəlir təmin edirdi. O, Sutina üçün bir təminat, bir «arka» idi, ki, rəssamın 1920–1930-cu illərdə həmçinin məişət məsələlərindən maraqlanmadan rahat işləməsinə imkan verirdi.

Sutinin əhəmiyyətində uzunmüddətli təsir

Baransın rolu maliyyə yardımı ötürülməzdir.

Profesional icma üçün qanuniyyət: Avtoritetli kolleksionerin böyük alış-verişi digər müəssisələr və kritiklərin Sutina diqqətini cəlb etməsinə səbəb oldu. Baransın izinə gələn digər kolleksionerlər də oldu.

Amerikan əhəmiyyətinin formalaşdırılması: Barns Fondu Sutina işinə ABŞ üçün ən böyük pəncərə oldu. Xüsusilə, ABŞ ekspresionistləri, misal olaraq, Villem de Kuning və Cekson Pollok, onun fakturası və hərəkətlərində abstraksiyanın öncədən göstərilməsini gördülər.

Əsərlərin qorunması: O, erkən və orta dövr əsərlərinin böyük bir hissəsini alaraq və qoruyaraq, onların itki, məhv edilməsi və dağılmasına qarşı qorudu.

İlginli fakt: Sutin Baransın evində

Barns Sutini çox qiymətləyirdi ki, o, onun əsərlərini yalnız institutda deyil, öz evində də asaraq qoydu. Xatirələrə görə, o, onları uzun müddət gözləyərək, rəng və emosional əlaqə haqqında düşünürdü. O, Sutini bir rəssam kimi yazırdı, ki, «maddəni işıqğa çevirir» — bu, onun gördüyü hər şeydən ən yüksək qiymət.

İnzibar: inam hadisəsi, sənət tarixini dəyişən

Haim Sutin və Albert Barns arasında münasibətlər tarixdə qəribəliyyət, deyil ki, məşvərət qurulmuşdur. Barns qəribəliyyətə düşən bir rəssama deyil, gəniliyə inanaraq, onun özünü tərəqqip etməsinə imkan verən bir investisiya edib, bu da onun adını XX əsrin ən böyük rəssamlarından biri elan etdi. Onların ittifaqı, bir gəninin özgürlüyünü və tanınmasını qazanması, digərinin isə bu özgürlüyü açıb və qorumaq üçün dünya üçün imkan verən bir hadisəni simvolaşdırır: Birincisi özgürlüyü və tanınmayı qazanır, ikincisi isə bu özgürlüyü açıb və qorumaq üçün dünya üçün imkan verən bir hadisəni qazanır. Barans olmadan Sutin, mümkün olardı, həmişə Monparnasın marjinal bir məşhurluğu qalır; Barans olmadan, Barns kolleksiyası birinci qüvvəli və təsirli bir nümunəni itirərdi.

Permanent link to this publication: