Dikkenç və onun dostu Forster: Viktoriya Angleyasında qəhrəmanlıq və menecerlikin sinbiyozu

İntroduksiya: Məktəbçi təməmliyi olaraq sosial fenomen

Çarls Dikkenç (1812-1870) və Cön Forster (1812-1876) arasında olan münasibətlər ədəbiyyat tarixinin ən unikal hallarından biri olan dərin, çoxcəhərli və professionallıq baxımından lazım olan ittifaqı təşkil edir. Forster yalnız dost deyil, eləcə də ədəbiyyat agenti, iş meneceri, ilk kritik, redaktor, ruhban və Dikkençin ilk biqrafı idi. Onların əllərindəki ərtiliklik Dikkençin Viktoriya ədəbiyyat bazarının çətin dünyasında maksimal effektivliklə işləməsinə imkan verən ən vacib institutdur, o, həmçinin yaradıcı qalmaqdadır. Bu təməmliyi qəhrəmanlıq işinin profesionallaşdırılma prosesini və ədəbiyyat impresario figurasının yaranmasını təsvir edir.

1. Forster kimi «xarici idarəçi» və iş qoruyucusu

Dikkenç, böyük yaradıcı enerjisi ilə, duygusal, impulsiv və çox vaxt pul və hüquqi məsələlərdə praktiki deyil idi. Forster, hüquqşünas təhsili ilə və jurnalist kimi fəaliyyət göstərir, o, Dikkençin ən lazımı olan buqər idi.

İşlər müqavilələri. Forster, Dikkençin pulu ilə məşğul olan hamı ilə danışır, müqavilələr bağlayır, Dikkençə rekord qiymətli mükafatlar qazandırır. O, Dikkençə bir dəfə ödəniş yerinə satışdan faiz (royalty) haqqı haqqında rəvolyutsiya olmuş şərtlər qazandırıb, yazıçını maliyyə baxımından müstəqil edib. O, həmçinin Dikkençin əsərlərini oxumaq üçün qazancları təşkil edib.

Pyatışdırma qorunması. Yerli müəllif haqqı haqqında beynəlxalq qanun olmaması dövründə, amerikan nəşrçiləri Dikkençin əsərlərini özü özü nəşr edirdilər. Forster, bu prosesin nə qədər olardı ki, nə qədər kiçik bir qazanç əldə etmək üçün ABŞ-da sinxron nəşrlər təşkil edirdi.

Ətraf məsələlərin həlli. Forster, 1858-ci ildə Dikkençin xəstəlikli ayrılığı zamanı xanımı Kэтрин ilə olan münaqişədə Dikkençin tərəfindən müdaxilə edib, qeyri-ələvə hüquqi və kommunikativ formalitetləri öz üzərinə götürdü.

2. Forster kimi ilk oxucu və Dikkençin «mənəvi

İş rolu ilə yanaşı, Forster kritik bir yaradıcı funksiyada da işləyirdi.

İddiaların «siniflənməsi». Dikkenç, Forstera tam inanır və onunla gələcək əsərlərinin planlarını ən erkən mərhələdə danışır. Forster ilk dinləyici və kritik idi. Onun fikri mövzunun inkişafı və qəhrəmanların xarakterlərinə təsir edə bilərdi. Misal olaraq, o, Dikkençə «Qədimlik mağazası»nın (həmçinin «Nell» adlı kiçik qızın) ilk olaraq ciddi sonunu yummağı qəbul etməyi təklif etmişdir (baxmayaraq ki, Dikkenç sonradan bu təklifdən pişman olmuşdur).

Mövzuların memarı. Bilinir ki, Forster Dikkençə missis Gampı ( «Martin Çezlvit») daimi komik qəhrəman etmək fikrini təklif etmişdir, bu qəhrəman epizoddan kənarda qalır. O, həmçinin «David Copperfield» və «Qarlıq ev» strukturasının müzakirəsində aktiv iştirak edib.

Təhsil prosesinin qoruyucusu. Forster, çəkilişlər, düzəldilmələr və başlıqların planlarını toplayıb saxlayıb, sonradan o, detallı bir biqrafiya yazmaq üçün sənədlərə əsaslanaraq, yalnız söylənilənlərə qarşı olaraq, ən çox məlumat verən ilk biqraf olub.

3. Sosial qaldırma və maraqların birliyi

Onların dostluğu da iki self-made man, orta təbəqənin altından qaldıqları bir ittifaq idi.

Dikkenç: Klerkin oğlu, vaxsan vaxtaşırı qəsəbədə işləyən.

Forster: Nyuksldən gələn qərəzçinin oğlu.
Onlar həmçinin iş və ədəbiyyat elitasına çalışaraq, liberal siyasi mənsubiyyətlər, sosial inkişaf və teatr (Forster teatr kritiki idi) ilə maraqlanmaqla birləşdilər. Forster Dikkençə radikal jurnalistlər və siyasətçilərin dairəsini təqdim etdi.

4. Konfliktlər və dostluğun sərhədləri

İdiliya müəyyən dərəcədə müsbət deyildi. Forster, Dikkenç tərəfindən «Məşhur» ("The Magnificent") adlandırılan bir qədər mövqedici və didaktik olaraq, yazıçını pedantliyi və təmkinliliyi ilə rəğbət göstərir.

Ümumi oxumaq haqqında razılıqlar. Forster, konservativ menecer kimi, Dikkençin çətin və təhlükəli olan, o, fikrindən çıxan gəzintilərindən qaşınır, bu işi böyük bir yazıçının mərhumiyəni aşağı拉dırır. Dikkenç, əhaliyə ilə doğrudan əlaqə qurmaq və böyük pul qazanmaq istəyən, onun məsləhətlərini özünə çəkmir.

Stil haqqında mübahisələr. Forster, Dikkençin onun fikrincə çox nadir olan melodramatikliyi və satirik hiperbolunu kritik edirdi.

İnqilabçı. Forster, Dikkençin gənc yazıçı Uiliki Kolliçlə olan yaxın dostluğunu qəbul etmir, o, onu daha çox bohem tərzi həyat sürən bir nəfər kimi gördü.

Ancaq bu təkanlar ittifaqı həmişə təhlükədən qurtarmadı. Dikkenç Forsterə çox böyük bir dayaq kimi ehtiyac duyar idi, o, isə dostunun qəhrəmanlığını xidmət etmək üçün öz həyatının məqədəsi kimi gördü.

5. Əsas irs: «Çarls Dikkençin həyatı»

Dikkençin ölümündən sonra Forsterin rolu apogeyə çatdı. Düşmən kimi, o, ədəbiyyat irsinin və ailənin maliyyələrini idarə edirdi. Ancaq o, ən əhəmiyyətli əsəri üçtomluq «Çarls Dikkençin həyatı» (1872-1874) idi — ilk və hələ də ən əhəmiyyətli biqrafiya, o, şəxsi məktublara, günlüyə və müsahibələrə əsaslanaraq yazıb. Forster, xüsusilə də qədim mövzuları (məsələn, Elən Teranın ilhamı haqqında detallar) ötürməklə, qanuni kanonik, yumşaq təsvir yaratmaq məqsədilə bilinirdi. Bu biqrafiya on illər boyu Dikkençin ölkəvi kilsəsi kimi, «əhaliyə yaxın dostu» kimi təsvir edən, onun çətin, ziddiyyətli xarakterini gizləyən bir təsvir qazandırdı.

İnzibat: Yaratıcı cütlüyün dialektikası

Dikkenç və Forster romantik qəhrəmanlıq və təhsil edilmiş menecerin dialektikasını təcvid edirdilər. Forster olmadan Dikkenç, belə də yaxşı yazıçı olub, nəşrçilər tərəfindən istifadə edilən və borclar içində olan bir yazıçı qalıb olsaydı. Forster olmadan isə, o yalnız yetkin bir jurnalist və kritik olub olsaydı. Onların ittifaqı praqmatik bir sinbiyoz idi, bu sinbiyozda Dikkenç dünyaları yaradırdı, o isə bu dünyalar arasında və Viktoriya cəmiyyətinin qanunları, bazarı və qaydaları ilə realitiyyə arasında köprü qurmaq məqsədilə işləyirdi. Bu ittifaqda birinin ticarət qabiliyyəti digərinin səhrəfli yaradıcılığını təmin edirdi. Onlar göstərdilər ki, modern dünyada sənətin uğuru üçün yalnız ilhamlı yaradıcı deyil, həmçinin səmərəli, məhəbbətli, bilikli və qətiyyətli bir «direktor»a da ehtiyaç var, o, qorumaq, həyəcanlandırmak və irsi qorumaq qabiliyyətindədir. Bu mənada onların dostluğu, müasir bir böyük sənətkar və onun prodüseri və ya agenti arasındakı münasibətlərin nümunəsi kimi xidmət edir — münasibətlər, ki, onlar bugünkü mədəniyyət sənayesinin ən azı məcburiyyətindir.

Permanent link to this publication: